這是土屋隆夫千草檢察官系列的第三部，也是最後一部，這本中，千草作為主角的戲份被明顯的強(qiáng)化，同時(shí)他的行為也跟刑警有一定程度的區(qū)別不在事事都向警察般的走訪現(xiàn)地而是根據(jù)警方給予的資料進(jìn)行判斷，對於要強(qiáng)調(diào)主角的而言，這樣的改變是進(jìn)步的；然而，故事似乎過於強(qiáng)調(diào)主角的推理能力，讓人覺得主角簡直就像福爾摩斯或是亞森羅頻那樣的神準(zhǔn)，只要是主角的想法，哪怕當(dāng)時(shí)證據(jù)薄弱，最後都是正確的推理或者可以稱之為假設(shè)@@，野本刑警和大川警部的存在充其量只是作為檢察官的工具及作為反襯檢察官睿智的裝飾，這樣過於重視英雄主義的狀況相信是和實(shí)際辦案狀況不同的，相較起來，我還是喜歡會被誤導(dǎo)、會犯錯(cuò)的人X化主角，因?yàn)槟遣耪鎸?shí)，才像個(gè)人。

  其次，不曉得是作者克裔控制作品長度，這本的頁次和二部曲相同屬於袖珍型的長篇，然而故事為了遷就人物的刻劃，形成相當(dāng)直線的走向，沒有岔路、沒有懸疑、主角看到一個(gè)新的事證，就可以立刻推想到正確的方向，這和篇幅雖少但是故事情節(jié)曲折的二部曲「紅的組曲」有者很大的差別，或許這也是作者最後放棄塑造固定主角的可能原因。

  其實(shí)這本書原始設(shè)定的劇情應(yīng)該可以有很大的揮灑空間，夫妻及家族間的沖突、叔嫂間不正常的關(guān)系甚至結(jié)合商場無情的宣傳，都是在故事X或是犯案動機(jī)背景上可以加強(qiáng)鋪陳的地方，然而作者卻僅在整篇故事結(jié)尾用「補(bǔ)完」的語氣及短短的文字做個(gè)交代，感覺上是有點(diǎn)粗糙的處理。

  這篇故事的詭計(jì)其實(shí)也設(shè)計(jì)的相當(dāng)高明，殺人的時(shí)間和方式更是整個(gè)詭計(jì)的ga0cHa0，這部份作者并沒有辜負(fù)本格推理的理念。

  其實(shí)千草三部曲中彼此是有一定關(guān)聯(lián)，其故事背景都和親子血緣有關(guān)，卻引伸出不同的故事和結(jié)果，犯案者的動機(jī)和個(gè)X也被塑造的不同，似乎有探討日本戰(zhàn)後一些社會問題的企圖，三本書中以二部曲「紅的組曲」表現(xiàn)的最為出sE，而這本書b較可惜的地方在於架構(gòu)設(shè)計(jì)其實(shí)是相當(dāng)有新意的，但是文字的鋪陳和編排卻有些粗造，我是覺得相當(dāng)可惜的。